社会反响：

《探戈女郎》是一部声情恣肆的音乐剧,讲述了一群移民的希望和梦想。

--阿根廷《布宜诺斯艾利斯先驱报》

著名导演奥马尔.帕切科，两位前卫的音乐导演，灯光设计富于创造性，出色的舞蹈演员。编舞莫拉.戈多伊才华横溢，经验老到,敢于大胆创新。突破传统，挑战探戈和同类舞蹈的基本陈规。探戈是一个以男性为主导的舞蹈《探戈女郎》的主题和编舞反其道而行之，,以女性为主体，打破了女性从属的角色。

莫拉.戈多伊毕业于科隆剧院舞蹈学校，在学校时就喜爱比亚左拉的探戈曲，在家中偷偷的以古典舞蹈动作跳探戈。毕业后进入了爵士歌舞团，而后又参加了探戈和米隆卡舞蹈讲习班从此迷上了探戈。从米隆卡和探戈舞中悟出许多，将古典舞蹈的精华与之融会贯通，开始尝试以崭新，独特的方式革新探戈。四年前，戈多伊开办了自己的舞蹈学校，潜心研磨创新。根据她多年在外国的经验，她懂得了可以重新评估女性的作用，向盛行的大男子注意发出挑战。

可以说，《探》剧圆了戈多伊的一个梦，对她意义重大。该剧从女性的角色角度出发进行构思创作，真正突出了女性，在角色分配方面实现了男女平等……

--阿根廷《号角报.戏剧副刊》

《探戈女郎》是布宜诺斯艾利斯戏剧舞台的明星，它不仅表明市民剧种得到重新评价，而且也表明探戈演出自《阿根廷探戈》上演之后，已在国际上引起了轰动。

探戈词曲题材繁杂，迭戈.罗迈伊选择了悲剧主题。把音乐旋律和舞蹈从夜总会、妓院、扩展到城郊，在平民大杂院中展开了故事主线。

《探》剧中的女主角吉塞娅犹如灰姑娘，活泼、多愁善感、风情万种。

全剧全部用舞蹈语汇讲述故事。.尽管舞蹈在交代人物关系方面受一定局限，但是它逾越语言的障碍，可以和所有的观众直接交流。

作为一出悲剧《探》,塑造的恶棍，妓女，政客，老鸨等等典型都真实可信。

从审美角度看，该剧制作精良，不留瑕疵。

当然舞剧的成败关键在于舞蹈演员。在这方面剧组在精心挑选演员过程中不仅对舞蹈才能要求甚高，而且也注意是否与剧中角色之形象相适应，力求给人以真实感。

莫拉的舞蹈设计多姿多彩，非常到位，可以看出剧组为达到高水平的演出付出了艰辛的劳动，演员们全身心地投入，特别值得一提的是一曲二人舞《加油.罗伦索》无可挑剔。

尽管《探》剧的音乐以一些知名探戈曲为基础，但音乐编导也揉进了自己的创新。

此外，从舞台场面的视觉效果可以看出奥马尔的审美创作十分严谨。

布景、服装都恰如其分，给人视觉审美的享受，特别是灯光设计丰富多彩，烘托了剧情，引人入胜。

--阿根廷《国家报》

剧情是人们相当熟悉，所不同的是它并非通过语言和戏剧表演讲述故事，它更像芭蕾舞剧，而不是音乐喜剧，它的主要语汇是探戈舞蹈，剧中的所有角色都是由舞蹈演员扮演。整个剧组水平一流，只有几位包括歌手莉迪娅.博达不是舞蹈演员。

问题在于《探戈女郎》有太多的内容要讲述，而舞蹈无论属于哪种类型，其本质决定了只能是相对抽象而不是叙事型的，只能意会不可详解。.因此，奥马尔.帕切科的任务就是大量借助典型，包括典型人物和典型环境；好人和坏人；清纯的女子和失足的女子；港口；大杂院；夜总会等等。

尽管《探戈女郎》作为舞剧表现形式受到种种局限，但是它光彩夺目，节奏明快，舞台场景热闹，堪与布市上演的任何一部音乐舞剧大戏一比高下。

莫拉.戈多伊受过芭蕾、探戈和爵士舞的训练，有过可观的从艺活动，她扮演的角色难度很大，因为女主角在剧中的经历跌宕坎坷，要求很高，根据剧情处理好并不容易。

至于男主角高登肖和罗伦索相对相隔粗线条，但他们的表演非常扎实，饰演到位，罗伦索和吉塞娅是一对非常出色的舞伴。

--阿根廷《号角报》

音乐舞剧《探戈女郎》是一部叙事的舞剧作品。它的形象美的舞蹈素材、结构都和传统的爱情题材芭蕾一脉相承。当然莫拉.戈多伊使用的是探戈语汇，不时恰到好处地突出布市城郊的风情。该剧对素材的审美和诗意的处理是其独到之处。

舞剧共八场戏，采取一种圆周封闭的结构。从移民到达、码头装卸、默默的风琴手、到大杂院、夜总会和妓院的日常生活，终场时又回到码头，所有这些构成故事人物经历的社会背景。

--阿根廷《金融天地》

《探戈女郎》突出的特点是视觉效果强烈，此外它的歌也具有百老汇最优秀的音乐剧的味道，它的音乐既有原创的，又有探戈、华尔兹和米隆卡舞曲改编的。加之服装、布景和灯光,将视觉和听觉的审美完美地融为一体。

莫拉.戈多伊饰演吉塞娅，她的舞蹈设计令人惊叹不已，这同她的成长经历和艺术取向是分不开的。

其他的舞蹈演员都尽职尽责，技艺高超，使整出戏显得制作严谨，又不排斥民俗的诗情画意。

--阿根廷《金融天地》