这篇小说的故事写得曲曲折折，跌宕起伏。在短暂的时间内，大师的忠实仰慕者、年轻的追星族，大师的旧友、还有大师本人，纷纷出场，互相吵闹、揭底、吹捧和自吹，场面热闹之极，却又在瞬间轰然倒塌。最后被消解颠覆的不仅仅是大师，而是一切关于大师的说法，留下了一幅艺术圈的“百丑图”。应该说，这篇小说写得并不坏，巧合虽多，还是见出了莫言编造故事的深厚功底。只是，一来这种题材在徐坤的笔下，已经穷形尽相难有新意；二来，置入莫言的小说系列中来看，这篇小说并不出彩，并且语言上给人一种“退色”的感觉。
　　
　　莫言小说向来有两大优势：一是他讲叙传奇故事时那种荡气回肠的叙述魅力，二就是那种泥沙俱下感觉淋漓的华彩语言。当然，作为一个有着二十多年写作历史的优秀作家，莫言的写法不可能一成不变。他在《檀香刑》后记中就曾宣称：将从对西方现代派的学习中后撤，“有意识的向民间的、民族的东西靠拢”。这种靠拢的努力，大概还在途中。我们目前可以看到的一个显著的变化，就是语言的节制收敛。对于大多数作家而言，语言的节制应该是好事，可就莫言来言，则需仔细辨析。单就这个篇幅有限的短篇来说，一方面，语言的“收敛”使莫言早期恣肆的野气被大大地“节制”了，但与此同时，他对浪漫形容词挥霍使用的偏好却仍保留着，并在语言“节制”整体的衬托下成为显眼的缺陷，致使小说留下了压不住气的虚浮之感。
　　
　　莫言《与大师约会》（短篇小说）《大家》今年第1期