翻拍自经典电影《舞台姐妹》的33集同名电视剧正在北京台热播，该剧在表现两对舞台姐妹戏曲人生的同时，讲述了越剧的发展。很多观众认为，不用越剧演员担纲主演导致该剧失去了应有的韵味。导演巴特尔则表示，对该剧而言，演员表演、塑造人物是第一位的，唱戏不是主体。

　　剧情：加入抗战为越剧改革铺垫

　　四十年前的电影《舞台姐妹》曾引起

轰动。巴特尔说自己和很多人一样，“小时候我就特别爱看电影《舞台姐妹》，因为怀旧，对它有感情。但从今天的审美来看，电影版《舞台姐妹》太简单了。因为历史原因，电影里更多地强调阶级关系，人物写得简单，而为什么要改革越剧，没有太多依据，而且电影里对抗战八年一晃而过，只有几个标语。”巴特尔说，他对电视剧版最满意的地方就是把抗战氛围加了进去，“战争导致妻离子散，越剧演员上前线慰问，让大家看到越剧有这么大的力量。艺术的魅力在那儿，再加上江波的引导，这样进行越剧改革就显得合情合理了。”

　　选角：用越剧专业演员风险太大

　　在电视剧《舞台姐妹》中，由于梅婷、苏岩两位女主演都不会唱越剧，尽管非常用心地学习，但依然被观众评价为只有身段，没有神韵。不少人认为应该从专业越剧演员中选角。对此，巴特尔解释说，《舞台姐妹》最主要的还是台下戏，“唱越剧的戏份很少，主要是拍台下的戏，讲人物命运。如果一味强调戏曲就成了戏迷看的东西，会失去一部分观众。”巴特尔认为，找越剧演员风险很大，“即使会唱越剧又年轻漂亮，但如果没有演戏的经历，人物感情戏演不出来，效果也会打折扣。”之所以用梅婷、苏岩这样的熟脸演员，巴特尔称也是投资方的意思，“人家是出钱的人，他们要从商业角度来考虑。”

　　点评

　　何赛飞四人中演得最好

　　目前，观众反响最好的是扮演商水花的何赛飞，认为她一招一式都非常到位。巴特尔也认为何赛飞的表演最出彩，“印象最深的是她最后上吊的那场戏。她看着那个上吊绳，突然有了一丝笑意。她这一笑代表了很多，她让人觉得死了比活着痛快，她通过这个微笑，告诉秀竹‘我来了’。”在后期剪接的时候，巴特尔特意加了一个秀竹的画面进去，效果非常感人，很多人看到这里都哭了。

　　何赛飞1985年毕业于浙江艺术学校戏曲表演专业，学的就是越剧，巴特尔认为她的越剧演员身份帮了大忙，“她是所有演员里最先定下来的。”尽管何赛飞表演出彩，但有观众认为何赛飞年纪太大，与李诚儒饰演的唐如龙打情骂俏时多少有点别扭。巴特尔说，何赛飞的年龄其实跟角色年龄差不多。何赛飞也认为自己的年龄刚好合适，而且电视剧版商水花比电影版更饱满。她说：“她还想过抗争，思想上有过转变，这个商水花会更加让观众难以忘怀。”

　　史依弘气质与角色吻合

　　观众认为史依弘演出了角色的聪明伶俐、大方得体、左右逢源，让人感觉到角色的清新、温婉。巴特尔则称文秀竹讨巧的原因是史依弘跟角色的气质非常吻合，以致看不出表演的痕迹。史依弘在剧中的越剧表演也让人印象深刻，但她并不是越剧演员，她学的是京剧，主攻青衣、刀马旦。史依弘认为戏曲有共通性：“文秀竹是个越剧红小生，我有京剧功底，虽然越剧比京剧婉约些，但基本的招式还是相通的。”

　　梅婷的角色写得不够好

　　作为剧中戏份最重的角色，巴特尔认为竺春花这个人物写得不是特别理想，“电影中也是如此，虽然电视剧有所丰富，但还是比其他几个角色干涩。她没有情感上的内容，就是越剧歌星，比较难演。”梅婷则表示很喜欢春花这个角色，“春花能在旧上海的大环境下给自己立下不收礼、不认干妈、不唱堂会的规矩，还敢于进行越剧改革，建自己的剧院和学校，这样的事情在当时很难做到，在现在也很难做到。”

　　苏岩的个人创造比较多

　　苏岩扮演单纯盲从的邢月红。巴特尔认为在这个人物上，苏岩的个人创造比重很大，“拍戏时每天都看她在揣摩剧本，还经常与我商量如何改进一些小细节。她是山东人，为了演出江浙女人精致与温顺的感觉，特意在台词中加上一些江浙口音，这些不是我逼她的，是她为了角色创作的。”