●“童年把世界放进一个人的脑子里。”———读者问苏童为什么他的小说里会反复出现“香椿树街”，苏童这样回答。

　　“写香椿树街系列其实是在写自己的记忆，这时候我会变成一个记述者，写其他题材比如《妻妾成群》的时候我是个小说家，是在讲故事。”苏童说，任何一个人对故乡的回忆其实就是对童年的回忆，童年把世界放进一个人的脑子里，之后不过是进行一些修改，也许修改得多，但基本图像不变，这就是为什么他总是会在小说里写到苏州、写到香椿树街的原因。

　　●“我和苏童不谈对方的作品。”———余华说起他和苏童的交往时这样表示。

　　余华说自己在认识苏童之前先看过他的作品，“觉得这个人的小说比较对味”。初认识时，两人常在一起讨论各自的写作，但是现在认识的时间长了，“交流依然存在，方式已经改变”。两个人更愿意去谈别人的作品，“再过很多年也许我们什么都不谈了”。

　　●“这对我是一个打击。”———有读者问苏童这两年为什么不写东西了，苏童沮丧地表示，他其实一直在写。

　　苏童表示从小有个梦想，就是像莫泊桑那样出一系列的短篇小说集，这两年就是在实现这个梦想，一直在进行短篇小说的创作。可能因为短篇小说的传播总是从刊物到刊物，比较局限在小圈子里，所以才会让读者有这种误解，其实“我一直笔耕不断”。苏童表示自己每年要写很多短篇，足够出集子了，但自己要求甚高，所以还在挑选。

　　●“文学是高尚的娱乐。”———谈到文学娱乐性和教育性的问题，王安忆非常严肃地回答。

　　王安忆说，文学是高尚的娱乐，如果你要享受它就必须要做很多准备，比如接受教育等。她说也许有些人吃得比她好，穿得也比她好，但是她热爱文学，因此有更多的精神享受，总觉得比他们更富足，文学就是让人觉得富足的东西。

　　王安忆在与读者的对话中反复强调了作家对生活和文学的热爱，她说写作的人必须要承受难以传达的寂寞，创作的过程中“谁也帮不了你”，而她依然十分执著的原因，就是她对生活和中国文学的兴趣始终不渝。

　　●“弱势也没什么关系，文学不一定要把自己打扮成西施。”———陈村谈到目前文学的境遇时说。

　　陈村说，上世纪80年代他们曾经经历过强势的文学，当时文学刊物每个月都能收到一麻袋一麻袋的来稿，不过现在弱势也没有什么关系，因为这世界上好玩的东西太多了，文学也不过就是其中的一部分。多元化的社会，也是我们的期待。