演员形象不到位

　　不可否认,蒋雯丽是一位优秀的演技派女演员，在《玉卿嫂》中她也有细腻传神的表演，可惜毕竟韶华已逝， 扮演初为人妇的新娘子真是勉为其难。其实这也怨不得演员自身条件离角色的形象要求太远，如果剧作按照原著的叙事次序安排情节，就省得为难演员了。小说中玉卿嫂第一次出场已是新寡身份，虽然长得“好爽净，好标致”，但是“额头有了几条皱纹，笑起来时，连眼角都拖上一抹鱼尾巴了”。这才是适合蒋雯丽饰演的集美丽与哀愁为一身的少妇形象，大概也是白先勇选中她的初衷。

　　而电视剧硬把玉卿嫂的出场推回少女时代，倒是成全了另一个对白先勇作品情有独钟的女演员潘虹。潘虹曾因为林青霞无法出演而替补了《谪仙记》中李彤的角色，此次在电视剧《玉卿嫂》中出演婆婆。对此，潘虹说：“只要是白先勇的作品，不管是柳母还是王母，我都不会拒绝。”可惜这个角色在白先勇原作中只有寥寥一句“婆婆容不下”，改编之后竟然成了前13集的核心人物。于是观众就眼看着玉卿嫂艰难地扮出少女模样，痛苦敷衍着一个打着白氏招牌却又不具备原作精神的婆婆。

　　细节串联欠推敲

　　《玉卿嫂》延长了人物的生活跨度，对原作中一笔带过的烟鬼丈夫大加表现，又把玉卿嫂后来的生死情人庆生安排为柳家绸缎庄的襄理，接着又把玉卿委任为总经理。然而这位襄理却从不打点生意，只顾一套套地做戏服取悦女伶，做旗袍讨好玉卿。这样的人物设计于情理不通，很难让观众相信两人之间能够产生热到“着火”的爱情。而且，改编中过于复杂的人物交叉也使剧情出现后期剪辑错误。在烟鬼丈夫送玉卿回娘家时，最初只有夫妇两人在漓江上泛舟，而此时绸缎庄里庆生正在向两位女伶赠送戏装。接下来镜头切回船上，庆生竟然低眉顺眼地侍候在一旁，真不知是用了分身术还是会凌波微步。

　　改编后的剧集一再强调玉卿嫂的婆家是桂林城的大户，可是少奶奶归宁不选女仆陪同，却专挑庆生一路护送。而玉卿的父亲先是贸然误认庆生为“姑爷”，在得知他是襄理之后竟然打听自己女儿在婆家是否“懂规矩”。难道识文断字的教书先生不知道大户人家的内宅佣人和外户伙计是分开的吗？这些拖延剧情的无效台词，暴露出了越补越多的破绽。

　　“注水”人物破绽多

　　把不足3万字的中篇小说改编成26集连续剧，自然需要扩张故事容量，添加新的人物。电视剧除了把小说中简略提到的一些人物加以丰满扩充之外，还给玉卿嫂额外增加了三场情缘。烟鬼丈夫就不说了，这个角色本来就是为了陪衬婆婆而设的。还有从英国留学归来的宗义，只因为荒唐地替老同学相了一次亲，就无法自拔地爱上玉卿嫂，甚至弃多年的女友于不顾。问题在于，如果是玉卿嫂的妖娆妩媚和刚烈偏执吸引了他，这还勉强说得通，可是打动他的竟然是玉卿嫂的坚韧执着和端正温婉，这样的品行与他在战地医院为国工作的女友并无不同，使得这场情变的理由变得牵强。

　　更为蹩脚的人物则是柳家管家孙伯。他先是觊觎柳家财产，陷害排挤玉卿，在柳家毁于大火之后当了土匪，又反过来垂涎玉卿嫂的美貌，逼她做压寨夫人。这也许是为了突出玉卿嫂的魅力，但孙伯也真让人同情，竟然兜了好大一圈才回到正题上来。而且一向老谋深算的他竟然放着那么多土财主不选，单挑将军的儿子来绑架，这样的土匪也太不“合格”了吧。