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程门“敏”师出新徒——记京剧程派青年演员张茜

2013年4月3日 19:49

来源:东方网 作者:枣树 选稿:张力韵

  金秋十月,一位程派新星以一场《秋色茜香分外艳》登上逸夫舞台,她就是李文敏教授的学生张茜。

  从票友到戏校

  90后的张茜接触京剧离不开她的外公。受家庭熏陶,张茜的父母都是从事戏曲行业,但不是京剧,是河北梆子。张茜从小在外公身边长大,外公喜欢京剧,喜欢拉胡琴。在10岁那年暑假,外公说让张茜学段京剧,张茜当时根本没兴趣,硬着头皮学了段梅派的《穆桂英挂帅》。外公发现她的嗓音不太适合,又让她学了一段程派的《春秋亭》。外公用胡琴给她吊了一遍,觉得还比较满意。多年以后回想起来,也许就是这曲《春秋亭》让小小的张茜与程派结了缘。

  那时懵懂的张茜只是个听外公话的孩子。每到放假,张茜便回外公那去练练嗓,学了几段程派的唱段。从2001年到2003年,在外公的鼓励和带领下,张茜参加了大大小小多场比赛和演出。2002年,张茜去中央电视台参加了第二届京剧票友大赛,获得了银奖。当时导演组的编导们都觉得她挺有天赋,建议她去考戏校,从事专业表演。回家与家人商量之后,张茜就在04年考入了北京戏校,正式学习程派艺术。

  戏校的学习是艰苦的。一切都得从基础学起,毯子功、把子功、台步、云手、水袖一样都不能落下。如今回想,张茜认为戏校中专的这段日子虽然清苦,但是让其收获颇丰。2009年,张茜考入了中国戏曲学院,继续深造。2010年,张茜参加了首届CCTV学生京剧大赛金奖,并荣获了金奖。一个冉冉升起的程派新秀引起了人们的注意。

  名师引路

  说起张茜,有一个人不得不提,那就是著名的程派教师李文敏。她培养出了李海燕、张火丁、郭伟、隋晓庆、曹曼、李海青等一大批优秀中青年程派演员。而张茜的成长也离不开她的言传身教。

  其实早在张茜读中专的时候,她就入了李文敏的“法眼”。李文敏在上课时,就觉得这个孩子个头不错,长得秀美端庄,是个“青衣”的料,而且有“灵气”,是个可造之材。2011年1月16日,对于张茜来说是个非同一般的日子。那天在北京华侨大厦举行了收徒仪式,张茜正式拜在了李文敏的门下。

  对于师傅的传道授业解惑,张茜感受颇深。老师让她对程派有了新的了解与思考。当下程派纷杂:有些人唱程派用大嗓,过门旋律全唱出来,一口气唱完不让喘气,尾音上挑,口型变来变去,找不到辙口;有些人嗓音沙哑,声音闷,口型变形,水袖耍的都快拧成了一根麻绳解不开了,可这些现象在市场上却颇为卖座。90后的张茜不禁迷惑了:什么才是真正的程派?怎样才能学好程派?如今她们这一代的程派演员应该何去何从?是李文敏把张茜带出了困惑,让她明白了“程派不是怪物”,“真情是灵魂,规范是核心,基础是根本“的道理。

  李文敏在唱腔吐字和气息方面对张茜要求的十分严格。张茜记得印象最深的是《三击掌》这出戏,老师要求她念白时尾音一定要提气,吐字要有劲,音调要符合规律,让人听起来舒服。唱腔方面老师则要求她不要只求数量,要通过一出戏,解决力度节奏控制等问题。举一反三之后,在学习其他唱腔上都可以迎刃而解了。李文敏还要求张茜在身端上不要太过繁琐,要符合人物;生活化很重要,不要做作乱用水袖,每一个水袖都是为人物而设计的。

  张茜还觉得老师把自己的视野给拓宽了。李文敏把课堂教学与社会舞台有机地联系起来,使学生把所学的东西纳入更广泛的艺术体系,让学生务必多听多看。凡有名角进京,她必定提醒学生们去观摩,不拘生、旦、净、丑。同时,李文敏还让张茜多听听老先生的录音,看一些话剧以及好的影视作品等。因为观摩是直观的形象教学,能给人以启迪,让人泾渭分明。李文敏也总对学生说:不要只局限于程派剧目,多学点昆曲,个子高的学点《穆柯寨》,不是说程派就不能唱《杨门女将》,这些都是辅助与程派艺术的。李文敏曾对张茜说:“不能让学生只知道有个李文敏。”她鼓励学生走出校园,多见世面,这些都帮助张茜提高了鉴赏力和艺术修养。

  力求规范工整

  如今,张茜又来到了自己人生一个新的十字路口。中国戏曲学院四年的学习即将结束,一个在学校里学了八年戏的学生即将亮相成为一位真正的京剧演员。如何总结自己这八年的学艺经历,如何面对将来舞台的挑战,张茜需要一个契机一个平台来展示自己的才艺和思考。

  张茜是幸运的。2010年,她在学生京剧大赛中的一段《三娘教子》不但获得了评委们的好评,更是引来海内外社会各界人士对她的关注。在各方的期待下,张茜筹备了一场《秋色茜香分外艳》专场演出来沪与观众见面。

  这是张茜在沪第一次正式登台演出,也是张茜首个个人专场。张茜十分看重这次演出。在和老师反复商议后,她选择了《三击掌》和《三娘教子》这两戏,而中间穿插时则邀请了上海戏校同学们上演一出《金沙滩》。

  之所以选择《三击掌》和《三娘教子》,李文敏和张茜师徒是“别有用心”的。《三娘教子》改编自明末清初戏曲家小说家李渔的《无声戏》中的一回,是青衣传统的骨子老戏,唱功繁重,板式多,大段的二黄唱腔很考验功力,而青衣的音高有些地方达到E调、F调,难度不小;而《三击掌》更是传统骨子老戏,亦是程派代表之作。《三击掌》中有大段的西皮唱腔,板式从原板、快板到对口、二六,很能体现程派唱腔咬字、换气的许多特点。另外《三击掌》中的念白也很能看出演员的劲道。张茜之所以选这些扎实的骨子老戏,就是追求从基本功抓起,抛弃那些花哨的东西,给观众呈现一整台规范、工整的程派唱腔。