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《太阳照常升起》是姜文继《鬼子来了》后，用5年拿出的作品。电
影的名字是从《旧约》里来的：“一代人来，一代人走，大地永存，太阳升起，太阳落下，太阳照常升起。”姜文说，他觉得很像这个电影的气味。时间流逝，生命交错纠结，但不过如他在孩子出生时所感受到的：在漫长的生命里，每个人都只是一瞬间。姜文说，这是一部“带劲儿”的电影。本月底，姜文将带着这部“带劲儿”的电影前往威尼斯角逐金狮奖。
近日，姜文接受记者专访，他说自己追求电影比追女人有耐心多了。
我只是电影的翻译官
问：从《阳光灿烂的日子》开始到《太阳照常升起》，作为导演，你一共只拍了三部电影，平均七八年才拍一次，这是为什么？
姜文（以下简称姜）：我一直都觉得我还不是个专业导演。我七八年才拍一次，很多事务性的事就忘了，所以不拍电影的时候，我很少到现场去。因为我觉得自己是个傻子，我完全不知道他们在干吗。但是我愿意保持非专业的状态，因为它鲜活。我这三个故事都是我先看见的这个电影，我脑子里，就是闭上眼睛在脑子里看得清清楚楚的这电影，看了若干遍。然后我拍的时候就在追寻这种流动感，在不断围追堵截。
问：像追一个女人一样吗？
姜：我追女人的时候没这么有耐心，这确实比一个女人要丰富。那个色彩一直在那儿，像一团光似的，一会儿你在它旁边，一会儿它跑你上面，当你追到它的时候，你会发现这根本不是你创作的，是它原本就存在。我三次把片子做完了，变成拷贝在那儿看，立刻觉得它根本跟我没关系。而且它自己那么有脾气呀，所以我只能小心地去呵护它，去奉承它。所以，我觉得电影跟创作之间的这个魅力，我一直欲罢不能，不知道它是个什么情况，不知道它要给我往哪儿带。
问：但在我们外界观众看来，得到的感觉是相反的。看《阳光灿烂的日子》里，你要红色的飞机，就把那整个飞机都给涂了。《太阳照常升起》里，你觉得村子不应该在它原来的地方，就把整个村子都搬了。你是一个控制力很强的导演，甚至霸道？
姜：在外界看来，我是改天换地，但我是在受另外一种东西掌控。我追寻的东西告诉我这地就是红的，然后我看这地是黄色的，就觉得不对。不是我想把它改红，而是我看这电影里面，它就是红的，烟尘是红的。而且我能感觉那些红的烟尘落在绿的叶子上。我就是一翻译官。我记得我看见那个东西是什么样的，我相信那个东西是存在的，我就是在翻译，然后大伙把它做出来，把一个原本有的电影翻译出来。
儿子出镜，大腕的待遇
问：《天鹅绒》（《太阳照常升起》原著）有一种拉美文学的魔幻氛围，但是作者叶弥究竟是女作家，比较纤细。但你拍出来的影像真的比她强烈太多了。
姜：我觉得是不同的荷尔蒙造成了这种情况。《天鹅绒》里有一段描写，女人偷情了，男人想质问她，女人很平静地说，等我煮完粥再说。煮完粥，女人给他盛好，端上，然后一点不虚心地跪在地上。我很受这段描写的触动。其实生活中很多事情，它来了就是来了，存在了就是存在了，你怎么面对、怎么解决。而且它非常有生命的本质，我完全能理解和相信，这两个看上去社会地位那么不同的人，就一瞬间在一起了，这是多么有生命感的一件事儿。
问：《太阳照常升起》的结尾镜头，你用了自己出生不久的孩子，据说拍摄那天很冷，小孩子躺在那里哇哇大哭。你不心疼么？
姜：我们做了处理的，冷是不会冷。一个不到两个月的孩子，到哪儿去找？用人家的孩子，人家也心疼，这并不是一个令人舒服的事儿。现在想起来，有件事还挺后怕的，因为怕他冷就垫了一堆豆子，用豆子隔温，可万一吸进去是很危险的。
问：我觉得你还是挺狠的，作为一个父亲一般狠不下这样的心。
姜：不，我尽力了，我们拿一天时间在那儿做了练习，他在那儿只用5秒钟就够了，他是个大腕儿的待遇。
我要拍“来劲”的电影
问：是什么驱使你从演员成为导演？
姜：拍《阳光灿烂的日子》的时候，我只是觉得电影怎么都拍得这么没劲呢，能不能拍得来劲点。拍《阳光灿烂的日子》之前，我能看见的片子都不太令我满足，不一定是我演的。就我能看见的片子，我觉得还能不能好点。我演的电影我都忘得差不多了，我也不怎么看，然后我就有几个志同道合的朋友，包括顾长卫就说咱们弄个片子，弄个来劲的呗。电影里没有腕儿，发行的时候我们自己发行，人说你这个怎么发啊，故事看不懂，我说有什么不懂的啊，不习惯和看不懂是两回事，结果让年轻人一看，都特喜欢，我就有信心了。
我要做一件事的时候，前面总是有让我不满足的地方，我想我们同届的毕业生99%是这么一个想法———我们改变一下吧，来吧，我来一个吧。年轻人准备开始做事时是有这样的一种野心和雄心壮志，我把《阳光灿烂的日子》写完的时候还不到29岁，拍的时候也就30岁，是得有那么股劲。
问：即使是《红高粱》和《芙蓉镇》都不能让你觉得来劲么？
姜：这两个片子给我很深的触动，两个片子的摄制组都是很单纯和热情的，从导演那里就能感觉到一种很积极的带动性。张艺谋当时已经过了36岁的本命年了，大概三十七八岁吧，我觉得这是他厚积薄发的作品。谢晋当时也正如日中天。谢晋是一个非常特殊的导演，从他开始做导演就覆盖中国大面积的观众，40年。我跟张艺谋也讨论过他，说他是很难超越的。两个片子的结果大家也看到了，也还是能经得起时间考验的。
对我来说，原本我就根本不知道电影是怎么拍出来的，这两个片子，我也参与了改剧本，参与了角色设计。我当时觉得电影界怎么那么没文化———演员改剧本，你要是演话剧这就是正常的，而且是被推崇的，而且自己设计造型，我要穿什么服装，不穿什么服装，我怎么化我的妆，头发长短，怎么设计，这是一个话剧演员必须做的一件事。而到拍电影的时候，他们问，你为什么老管这个事，我说我不管谁管啊，然后就没法遏制地不断改这改那。
问：你对自己的片子很有自信，可是我已经听到一些人说，看不明白了。
姜：《阳光灿烂的日子》很多人也说不明白，不明白其实是不习惯，不习惯不一定不能带来欣喜。我想说，观众喜欢看好的电影，喜欢看来劲的电影，所以《阳光灿烂的日子》是来劲的，《太阳照常升起》是来劲的，这就够了。不论怎么样，不会影响我的前进方向。《三联生活周刊》供稿
一个男人谈姜文
黄秋生：他很爷们
“我因‘摸’了一下女人的屁股而被300人追杀。”黄秋生这样介绍自己在《太阳照常升起》的角色。近日，有记者在酒吧中与黄秋生聊天，神侃了许多后，他吐出前面的话。
黄秋生不管何时何地，心情好坏，都会实实在在发表自己的看法，多批评甚至是谩骂而缺少表扬。但对于与姜文他却非常尊敬，两人的友谊，被他形容为“君子之交”。“我们是性相近，习相远。他是中戏的高材生，我二十年前（1985年）第一次去北京时就看过他在学校做小品的录像。我总觉得同时当导演和演员是要过程的，搞不好两边都做不好。但姜文是个例外。”
在香港影界，黄秋生凭个性与演技被形容为“东邪”一样的人物，当记者用这个说法引诱黄秋生评价姜文时，黄秋生乐呵呵地露出一副招牌式的坏样。“他呀！是真正的艺术家，我是在心里说的，我真的很敬重他。他是不喜欢的东西坚决不做。以后你看了《太阳》就知道了，他是在用一己之力构建了一个世界：花老板那么多钱；用七年功；拍出一个梦幻般的片子；我认为他很爷们！如果真得拿金庸小说来套，我认为他像《射雕》里的成吉思汗！”本报记者潘媛
三个女人谈姜文
陈冲、周韵和孔维是姜文新片《太阳照常升起》的三位女主角，周韵更是他小儿子的妈妈，三个女人分别谈到了自己对姜文这个导演的印象。
陈冲：我欣赏他的真诚
问：你曾经说姜文是你“从未见过的最会说戏的导演”，为什么？你觉得他有什么特别的方式带你入戏？
答：姜文这个人很敏感，也很复杂，他能了解到别人身上的多重性。别人可能觉得我不应该演这样的角色，但他能从跟你的接触中捕捉到你的多重性。
问：在你跟姜文的合作中，有争吵吗？
答：有讨论，但没有争吵。可能以后再合作会争吵，但这次没有。（笑）
问：你觉得姜文的导演风格是怎样的？
答：我不能定义他的风格。我就是希望他不要变得老，不要变腐朽，不要被逆境所困。
问：作为朋友，姜文给你什么印象？
答：我非常非常欣赏他，欣赏他的真诚，欣赏他与众不同的视角，我经常跟他说，不要同流合污。他是很真诚的人，虽然有时候会嬉皮笑脸，但他做人很认真，他在思考，他想进步。
周韵：他是个聪明的导演
问：你觉得姜文是什么样的导演？
答：姜文是一个很聪明的导演，他从一开始选你就知道你身上有什么特殊的气质。他在现场会让你很放松，不会跟你讲一些很云里雾里的东西。他是一个事无巨细都处理得很好的导演。
问：你如何总结姜文的导演风格？
答：姜文好像目前还没有一种既定的风格，从他《阳光灿烂的日子》到《鬼子来了》到《太阳照常升起》，这是三部完全不同的电影，他在他的不同时期想要表达的东西是不一样的，他的“风格”可能需要他多拍几部电影，有更多的积累以后才能凸现出来。
孔维：没发现他是“暴君”
问：这是你跟姜文的首次合作，紧张吗？
答：从我第一次踏入剧组，我就非常紧张。我还是那句话：感谢姜文对我的信任。拍戏的时候他说话都非常和颜悦色，告诉你他这场戏需要什么样的感觉。
问：姜文本身也是一个好演员，他作为导演，对你的演出有没有一些具体要求？
答：可能也因为他是演员出身，所以给了我很大的表演空间，没有条条框框的要求。
问：他给你的印象是一个什么样的人？
答：幽默，智慧，而且很有个性。同时我也觉得他是个孩子般的男人，喜欢热闹、喜欢人多。
问：有传言说姜文是片场的暴君，在这次的拍摄中有没有这样的体会？或者说这根本是个误解？
答：还真没有。但我觉得对于任何一个导演来说，他要控制局面，得有这个能力。但是对于我来说，（“暴君”现象）我还真的没有发现。 |
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