丁黑

    作为一位知名的电视导演，丁黑大家并不陌生，他导演的《玉观音》、《致命邂逅》等在观众中都有很不错的口碑，他本人也曾荣获2003

年“全国双十佳最导演奖”。昨天，他作为电视节评委做客东方网，畅谈对中国电视剧现状和电视节的看法。

    虽然每年都能交出不错的成绩，但丁黑对中国电视剧的现状有颇多忧患意识。而作为本届电视节的评委，他更是直陈利弊，指出上海电视节虽然办了13届，但还是缺少自己鲜明的特点。
　　
　　上海电视节缺少自己的特点
　　
　　丁黑说，虽然自己当电视节的评委是第一次，但前几届的电视节自己也曾以颁奖嘉宾之类的角色参加过。具体看下来，上海电视节仍然缺少自己的特点。“特别是作为参选影片的选择上，这个电影节打出的品牌和特点，无论是它的价值取向、艺术标准，还是创作风格，鲜明性还不是很强。”
　　
　　“和国外的电影电视节相比较，咱们还是刚刚起步。”丁黑毫不讳言自己对国内影视节的看法。“大家知道，戞纳电影节致力于对艺术的探索，凡是有创建的东西都给予极大的肯定。而柏林电影节，则看重对于叙述的完整性”。“而咱们的电影节还处于初创阶段，所以感觉特点还不是特别的清楚。”
　　
　　国内艺术失去“感受生活”的能力
　　
　　作为电视节的评委，丁黑说这几天一直在看片子。欧美的也有，港台也有，当然也有内地的。看了之后感觉很震撼，看看别人想想自己，简直可以用一个“汗颜”来形容自己的感觉：“差距太大了，不能跟人家比”。
　　
　　“不光是叙事能力上、叙事方式上、技巧娴熟度上，不单单是这个，主要还是创作的态度、关注的精神领域的问题。”丁黑一针见血指出了中国电视剧和国外的差距：“无论深度、广度，咱们就显得太苍白、太匮乏。一比较，似乎咱们中国的艺术已经连对生活的基本感受能力都没有了。”丁黑感叹，“现在中国的片子对人已经没有感情了”。
　　
　　痛定思痛，丁黑也指出了中国电视剧的症结所在，他认为主要还是因为电视剧艺术处在转型过程中。新的价值观没有建立，旧有的被颠覆、被怀疑、被否定。“而且整个社会突然间感觉到开放以后，对物质需求增大到了膨胀的程度，以至于贪婪的索取。所以对于精神层面的要求，可能会更直白、更简单。而那些真正能够回归人性深层，人性的善良、正义、美好，对这些东西的要求或者是体验的能力就比较差。”
　　
　　电视剧近代戏最难拍
　　
　　谈到自己的近作《长恨歌》，丁黑承认这是自己比较喜欢的一个作品，基本代表了自己近几年的创作水准。但他也表示其实最难拍的还是这种四、五十年代的近代戏。因为总是要受到场景的限制。
　　
　　“拍现代片场景哪里都是，古装戏也有基地。其实最难的是四、五十年代的，比如那时候上海很多的弄堂房子，还有石库门房子，还有很多新建筑的房子，这种场景是最难复制的”。丁黑说，要拍那样的戏，只能把人局限在屋子里，不敢上街，一上街完全没有办法控制。因为不光是建筑不对，街道，街道上跑的车辆、街道上行人的着装也不对了，所以拍这样的电视剧质量上肯定要受到损失。
　　
　　“不真实就不真实吧，反正故事大概能讲明白就行了，不要求什么”。对此，丁黑笑言，希望观众在看此类剧集时也能有一种比较宽容的态度。
　　
　　在访谈结束时，丁黑导演对自己近期的工作做了一个大致的介绍。据透露，丁黑的新片《阿妹的诺言》已经进入后期制作，一个30集的连续剧《锦绣钨山》也已经在筹备中。

                         导演丁黑做客本网聊天实录

14日直播《东方新娱乐》透明演播室明星访谈

专题：第十三届上海电视节