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这一次，刘伟强一伙似乎不怕俗套，反而惟恐不俗———不俗，则失去大众青睐，进而失去票房。
虽说“人淡如菊”是好境界，可你刘伟强、郭在容、陈嘉上三位名满香江的大师傅，也不要真让这电影淡出个鸟来啊。寡淡已是犯了电影大忌，偏又加上无味的冗长，而本该噼啪作响，令看客肝肠寸断的爱情撕裂、纠葛，更是毫无节奏地乱作一团，真枉费了我一番望眼欲穿。
一看完电影，我立
即把灵魂揪出了躯壳，试图用武力说服自己，我努力想象创作者的尴尬、用心和他们作出如此多妥协的所有幕后苦衷：节奏拖沓冗长，那是因为最近几年韩国文艺片都有此倾向———《我脑海中的橡皮擦》甚至在电影院里就长达150分钟———《雏菊》不过亦步亦趋，顺应了潮流和韩国观众的口味；都说它剧情造作、漏洞百出，可我又想，那些催人泪下的文艺片，又有几个不是用这样矫揉造作的招数来加大催情力度的？破绽百出的漏洞更是当代商业电影的必备法宝，不如此，观众何来上帝般审慎的满足？但我几乎就要分裂为两人，也终究没能说服自己。
这一次，刘伟强一伙似乎不怕俗套，反而惟恐不俗———不俗，则失去大众青睐，进而失去票房；俗，虽有赢取骂名的风险，却能稳保收益。采取中庸之道拍一部有风险的电影，特别是这种开天辟地的“中韩深度合作”的文艺大片，步伐谨慎一些似乎也不无道理。好莱坞拍大制作，那些幕后老板哪一次不是躲在影院的角落里战战兢兢地数钱？可你刘伟强、陈嘉上毕竟不是纯然的商人，这样小心翼翼、谨小慎微，实在令人扫兴。
很不巧，就在一周前我刚看了伍迪·艾伦那部神采飞扬的新作《赛点》，两部电影是有太多貌似，然而若非傻子，高下立判：故事同样讲一组错综复杂的三角关系，同样在努力表现人生的错愕和抉择，甚至背景音乐也是同样播着没完没了的古典音乐，然而《赛点》，你看得到一个成熟导演他情感与智慧的投入，看得到电影作为“电影艺术”的真正妙处，看得到故事里人物清晰的挣扎和扭曲，看得到剧中人命运的跌宕起伏在你自己心底激起的层层波纹。然而《雏菊》，你只看到一群和阿姆斯特丹明信片似的风景格格不入的东方面孔，他们终日东奔西走、不知所措，被编剧一只秃笔画地为牢，男男女女似乎苦苦相恋，你却无论如何不信，至少不肯共鸣。其实，这故事的框架虽然腐朽滥俗，但若真能处理得巧妙用心，一样可以让我泪如雨下。然而不知何故，竟终究不能。
最不能容忍的，是剧情对高潮段落最关键情节点———那幅油画———的草率处理，那本是故事中的男女释放压抑已久的委屈和痛苦的最好阀门，本该是整部电影情感大爆发的G点，至少可以让走进影院的人十个有九个半都泪水狂流，但最终却没有得到最充分的合理利用，让人在黑暗中直想冷面苦笑。叙事技巧上，三个人纠缠胶着、螺旋往复的内心独白，本是不错的构思，可惜内地版配音实在差强人意，不但不能加一分深情，反而凭空多造了许多滑稽。而结尾的处理，如果没有《无间道3》的珠玉在前，也会是相当不错的创意，但刘伟强导演似乎毫不忌讳展示自己才华的有限，偏偏就再度抄袭了自己。更拙劣的抄袭处，你可以在电影院里当游戏来玩，这里不再一一点破。
这电影惟一可取的，大概是用对了演员，面容姣好的全智贤和郑宇成，我都很喜欢。此外，作为背景的古老水城阿姆斯特丹，则是片中演技最好的演员。 |
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